мор. частица, придаваемая к названиям предметов третьего порядка или яруса корабельного вооружения, как стень или марса к вооружению второго, а бом и бом-брам - четвертого яруса. Стеньга первое продолжение, наставка мачты в вышину, или второй ярус; брам-стеньга третий, бом-брам-стеньга четвертый. Брам-такелаж муж. вся оснастка брам-стеньги, особенно стоячая, смоленая. Брамсель муж. прямой парус на брам-рее и на брам-стеньге, принадлежащий к третьему ярусу парусности; брам-фал, подъемна этого паруса; брам-шкот, брам-гитов, шкот и гитов брамселя и пр. (см. шкот
, гитов). Брамсельный, относящийся до брамселя; брамсельный ветер, слабый, дозволяющий нести верхние паруса. Брам-топ муж., ·*астрах. верхний парус на мелких промышленных судах, составляющий второй ярус парусности, по-морскому топсель.

(Brahm, Otto) (1856-1912), немецкий театральный критик, режиссер. Настоящее имя - Отто Абрахамзон (Abrahamson). Родился 5 февраля 1856 в Гамбурге. Учился в университетах Берлина, Гейдельберга, Страсбурга и Йены. С 1879 по 1889 - театральный критик в Берлине, влиятельный поборник творчества таких драматургов-современников, как О.Людвиг, Л.Анценгрубер, Б.Бьёрнсон, Х.Ибсен, приверженец реалистического, ансамблевого театра. В 1889 участвовал в создании прогрессивной "Свободной сцены", став председателем, продюсером и ведущим теоретиком этой организации, а также главным редактором одноименного журнала "Ди фрайе бюне". Возглавив в 1894 Немецкий театр, расширил его репертуар за счет современных пьес, утвердил реалистический стиль игры и режиссуры.

Сценическая достоверность и сам "стиль Брама" стали синонимами натурализма. Для Брама важнее была литературно-драматическая основа пьесы, а не возможность продемонстрировать сценическое мастерство. Хотя Брам никогда не добивался места режиссера, он принимал участие в режиссуре современных пьес, составлял рабочие планы театра, руководил постановочным процессом. Отошел от руководства Немецким театром в 1903. Умер Брам в Берлине 28 ноября 1912.

[псевдоним; настоящая фамилия Абрахамзон (Abrahamsohn)] Отто (5.2.1856, Гамбург, - 28.11.1912, Берлин), немецкий театральный деятель, критик и режиссёр. Изучал литературу и философию в Берлинском, Гейдельбергском и других университетах. В 80-х гг. 19 в. начал работать как театральный критик. Неудовлетворённый современным ему состоянием театрального искусства Б. в своём требовании естественности и простоты сближается с натурализмом. Затем, в отличие от натуралистов, в своей режиссёрской практике он стремится превратить сцену в зеркало и хронику эпохи, выступает за отражение в искусстве театра современных социальных проблем. Был активным пропагандистом драматургии Г. Ибсена. С 1889 Б, возглавлял литературно-театральное общество "Свободная сцена", организованное по инициативе группы журналистов и критиков. Общество призывало к созданию театра, свободного от коммерческих целей, знакомящего зрителя с современной художественной драматургией, свободного от рутины. Театр открылся в 1889 пьесой Ибсена "Привидения", затем были поставлены: "Перед заходом солнца" Г. Гауптмана (1889), а также пьесы А. Хольца, И. Шлафа, Э. Золя, А. Бека, Л. Н. Толстого ("Власть тьмы"). В 1894-1904 руководил Немецким театром (Берлин), в котором собрал труппу выдающихся актёров (Э. Райхер, О. Зауэр, Э. Леман, М. Рейнхардт и др.), добивался создания театрального ансамбля. Постановка в этом театре пьесы Гауптмана "Ткачи" (1894) имела большое значение в истории театра. С 1904 Б. руководил "Лессинг-театром", осуществил здесь постановку пьес Гауптмана и Ибсена.

В спектаклях Б. жизненная достоверность деталей обстановки действия сочеталась с глубиной разработки психологических сцен. Психологический реализм Б. получил дальнейшее развитие в творчестве актёров и режиссёров 20 в. в Германии.

Соч.: Kritische Schriften über Drama und Theater, hrsg. von P. Schlenther, Bd 1-2, В., 1913-15; Theater, Dramatiker, Schauspieler, B., 1961.

Лит.: Гвоздев А., Западноевропейский театр на рубеже XIX-XX столетий. Очерки, М.- Л., 1939: Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, М.- Л., 1940.

И. Я. Новодворская.